{"id":49668,"date":"2024-03-21T15:56:12","date_gmt":"2024-03-21T14:56:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/?p=49668"},"modified":"2024-03-21T15:56:12","modified_gmt":"2024-03-21T14:56:12","slug":"guercino-il-mestiere-del-pittore-nelle-sale-chiablese-dei-musei-reali","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/?p=49668","title":{"rendered":"&#8216;Guercino. Il mestiere del pittore&#8217; nelle Sale Chiablese dei Musei Reali"},"content":{"rendered":"<p><a class=\"ngg-fancybox\" title=\"'Guercino. Il Mestiere del pittore' nelle Sale Chiablese dei Musei Reali\" href=\"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/wp-content\/gallery\/2024_03_21_guercino\/PLA_1230.jpg\" rel=\"lightbox[set_2171]\"><br \/>\n<img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"ngg-singlepic\" title=\"'Guercino. 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Il mestiere del pittore<br \/>\nTorino, Musei Reali \u2013 Sale Chiablese (piazzetta Reale)<br \/>\n23 <span id=\"OBJ_PREFIX_DWT422_com_zimbra_date\" role=\"link\">marzo \u2013 28<\/span><span id=\"OBJ_PREFIX_DWT423_com_zimbra_date\" role=\"link\"> luglio 2024<\/span><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>Oltre 100 opere di Guercino e di artisti coevi, provenienti da pi\u00f9 di 30 importanti musei e collezioni \u2013 tra cui il Prado e il Monastero dell\u2019Escorial \u2013 per presentare la grande arte del Maestro emiliano e insieme raccontare il mestiere e la vita dei pittori del Seicento, in un affascinante, grande affresco del sistema dell\u2019arte.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>Dall\u2019importante nucleo delle collezioni sabaude a molti altri raffinati e monumentali capolavori di Guercino, una mostra sorprendente che, tra le novit\u00e0, per la prima volta dopo 400 anni, riunifica anche il ciclo di dipinti commissionati a Bologna da Alessandro Ludovisi, futuro papa Gregorio XV.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em>\u00ab\u2026gran disegnatore e felicissimo coloritore: <\/em><em>\u00e8 mostro di natura e miracolo da far stupire chi vede le sue opere. <\/em><em>Non dico nulla: ei fa rimaner stupidi li primi pittori\u00bb<\/em><br \/>\n<em>(Ludovico Carracci a Don Ferrante Carli , riferendosi a Guercino \u2013 25 <span id=\"OBJ_PREFIX_DWT427_com_zimbra_date\" role=\"link\">ottobre <\/span>1617)<\/em><\/p>\n<p>In un periodo di&nbsp;<strong>grande attenzione e di rinnovati studi&nbsp;<\/strong>sull\u2019opera e la figura di&nbsp;<strong>Giovanni Francesco Barbieri detto il Guercino&nbsp;<\/strong>(Cento 1591 \u2013 Bologna 1666) e all\u2019indomani della riapertura della Pinacoteca Civica di Cento,&nbsp;<strong>spicca la ricchissima&nbsp;<\/strong>esposizione che i&nbsp;<strong>Musei Reali di Torino \u2013&nbsp;<\/strong>con Direttore avocante Mario Turetta, Segretario Generale del Ministero della Cultura \u2013 presentano nelle Sale Chiablese dal 23 marzo al <span id=\"OBJ_PREFIX_DWT430_com_zimbra_date\" role=\"link\">28 luglio 2024<\/span>,&nbsp;<strong>prodotta da CoopCulture con Villaggio Globale International.&nbsp;<\/strong>Un evento spettacolare e di grande originalit\u00e0 curato da&nbsp;<strong>Annamaria Bava dei Musei Reali e da Gelsomina Spione dell\u2019Universit\u00e0 di Torino,&nbsp;<\/strong>con un comitato scientifico di prestigio, cui partecipano:&nbsp;<strong>Daniele Benati, David Garc\u00eda Cueto, Barbara Ghelfi, Francesco Gonzales, Fausto Gozzi, Alessandro Morandotti, Raffaella Morselli, Sofia Villano.<\/strong><\/p>\n<p>Al&nbsp;<strong>centro dell\u2019esposizione \u00e8 il mestiere del pittore nel Seicento esemplificato sulla figura di uno dei maggiori protagonisti della scena artistica dell\u2019epoca.&nbsp;<\/strong>Ripercorrendo temi e aspetti che attraversano&nbsp;<strong>tutta la carriera del Maestro<\/strong>,&nbsp;<strong>grazie a capolavori di primo piano<\/strong>, la mostra intende dare conto&nbsp;<strong>pi\u00f9 in generale della professione del pittore a quel tempo:&nbsp;<\/strong>le sfide del mestiere, i&nbsp;<strong>sistemi di produzione<\/strong>, l\u2019<strong>organizzazione della bottega<\/strong>, le&nbsp;<strong>dinamiche del mercato e delle committenze<\/strong>, i&nbsp;<strong>soggetti&nbsp;<\/strong>pi\u00f9 richiesti.<\/p>\n<p><strong>A partire dal significativo nucleo di dipinti e disegni&nbsp;<\/strong>appartenenti alle collezioni della&nbsp;<strong>Galleria Sabauda e della Biblioteca Reale<\/strong>,&nbsp;<strong>oltre cento opere del Maestro emiliano e di artisti coevi&nbsp;<\/strong>come&nbsp;<strong>i Carracci, Guido Reni e Domenichino&nbsp;<\/strong>\u2013 provenienti&nbsp;<strong>da pi\u00f9 di 30 importanti musei e collezioni, compresi il Museo del Prado di Madrid e il Monastero di San Lorenzo a El Escorial&nbsp;<\/strong>\u2013 daranno vita a un&nbsp;<strong>grande affresco del sistema dell\u2019arte nel Seicento<\/strong>, guidati dal talento di quel \u201c<em>mostro di natura e miracolo da far stupir\u201d&nbsp;<\/em>che fu Guercino, secondo la definizione che ne diede Ludovico Carracci, impressionato dal suo talento.<\/p>\n<p>Guercino, grazie a una&nbsp;<strong>strutturata bottega&nbsp;<\/strong>e alla ricchissima&nbsp;<strong>documentazione&nbsp;<\/strong>lasciata, alla r<strong>ete di mentori e intermediari,&nbsp;<\/strong>ai rapporti con tanti e diversi&nbsp;<strong>committenti&nbsp;<\/strong>\u2013 richiesto come fu da&nbsp;<strong>borghesi, nobili, pontefici e prelati, ma anche dalle pi\u00f9 prestigiose corti europee&nbsp;<\/strong>\u2013 diventa&nbsp;<em>l\u2019exemplum&nbsp;<\/em>perfetto&nbsp;<strong>della vita, dell\u2019iter creativo e del mestiere di ogni pittore.<\/strong><\/p>\n<p>Le&nbsp;<strong>importanti opere riunite a Torino&nbsp;<\/strong>nell\u2019occasione \u2013&nbsp;<strong>inclusi due dipinti inediti di collezioni private&nbsp;<\/strong>e le tele che permettono&nbsp;<strong>lo straordinario ricongiungimento dopo 400 anni del ciclo Ludovis<\/strong>i \u2013 sono dunque particolarmente significative per questo racconto, sviluppato in&nbsp;<strong>10 sezioni tematiche tra confronti, parallelismi, testimonianze.<\/strong><\/p>\n<p><strong>IL PERCORSO<\/strong><\/p>\n<p>Si parte dalla&nbsp;<strong>presentazione dell\u2019artista.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Guercino&nbsp;<\/strong>ci appare, circa quarantenne, e con gli strumenti del mestiere, nel&nbsp;<strong>raro&nbsp;<\/strong><em>Autoritratto&nbsp;<\/em><strong>della Schoeppler Collection di Londra&nbsp;<\/strong>che ben&nbsp;<strong>introduce al percorso<\/strong>: un\u2019opera&nbsp;<strong>intima e privata&nbsp;<\/strong>che proprio per questo non risulta nel suo famoso \u201cLibro dei conti\u201d, ma che testimonia il&nbsp;<strong>carattere di un uomo fiero e semplice ad un tempo<\/strong>. La&nbsp;<strong>fase della formazione&nbsp;<\/strong>\u00e8 debitrice, come per tutti i pittori, dello studio di opere di grandi maestri e dell\u2019incontro con personalit\u00e0 che incidono nella maturazione di un artista:&nbsp;<strong>per Guercino punti di riferimento furono in particolare Ludovico Carracci<\/strong>, ammirato a Bologna ma anche a Cento \u2013 di cui si espone in mostra il&nbsp;<strong>prezioso olio su rame&nbsp;<\/strong>con l\u2019<em>Annunciazione&nbsp;<\/em>dai&nbsp;<strong>Musei di Strada Nuova di Genova&nbsp;<\/strong>\u2013 e sul versante ferrarese (prima del viaggio a Venezia) lo&nbsp;<strong>Scarsellino&nbsp;<\/strong>e&nbsp;<strong>Carlo Bononi<\/strong>. Entrambi gli autori sono presenti nel percorso,&nbsp;<strong>accanto a due importanti lavori giovanili di Guercino<\/strong>: la piccola tavola con&nbsp;<em>Il matrimonio mistico di santa Caterina&nbsp;<\/em>in prestito dalla&nbsp;<strong>Collezione d\u2019arte Credem&nbsp;<\/strong>e la&nbsp;<strong>suggestiva pala della chiesa parrocchiale di Renazzo&nbsp;<\/strong>con&nbsp;<em>Un miracolo di san Carlo Borromeo.<\/em><\/p>\n<p>Quindi l<strong>\u2019incontro con la realt\u00e0 e la spiccata vocazione per il quotidiano<\/strong>, che nei primi anni apre alle&nbsp;<strong>opere di paesaggio&nbsp;<\/strong>in analogia con quanto proposto da altri artisti come&nbsp;<strong>Annibale Carracci, Domenichino e Agostino Tassi&nbsp;<\/strong>di cui la mostra d\u00e0 testimonianza insieme a&nbsp;<strong>importanti disegni di Guercino della Biblioteca Reale di Torino&nbsp;<\/strong>e alle&nbsp;<strong>pitture murali di Casa Pannini,&nbsp;<\/strong>che il giovane pittore realizza a Cento tra il 1615 e il 1617 insieme a collaboratori.<\/p>\n<p><strong>\u201cL\u2019 Accademia del nudo\u201d sar\u00e0 la fase successiva:&nbsp;<\/strong>Guercino ormai famoso in patria,&nbsp;<strong>apre la sua Accademia nel 1616 \u2013 cos\u00ec come era uso per i migliori&nbsp;<\/strong>-, facendone un&nbsp;<strong>punto di riferimento&nbsp;<\/strong>per molti giovani artisti.<\/p>\n<p>In mostra \u2013 oltre all\u2019i<strong>nteressante nucleo di 22 incisioni di Oliviero Gatti, tratte dai disegni di Guercino&nbsp;<\/strong>per farne&nbsp;<strong>dono al duca di Mantova&nbsp;<\/strong>(Pinacoteca Nazionale di Bologna),&nbsp;<strong>restaurate per questa speciale occasione<\/strong>, e&nbsp;<strong>accanto alle opere di Annibale e Agostino Carracci&nbsp;<\/strong>-, intenso e suggestivo \u00e8 il&nbsp;<strong>dialogo tra i disegni di nudo del Maestro&nbsp;<\/strong>e il&nbsp;<em>San Sebastiano curato da Irene&nbsp;<\/em>(1619) proveniente dalla&nbsp;<strong>Pinacoteca di Bologna<\/strong>.<\/p>\n<p>Richiesto da&nbsp;<strong>Jacopo Serra, cardinale legato di Ferrara&nbsp;<\/strong>e raffinato mecenate di Guercino, il dipinto \u00e8 di&nbsp;<strong>qualit\u00e0 straordinaria,&nbsp;<\/strong>per il vivace e&nbsp;<strong>intenso naturalismo tipico della poetica del Maestro<\/strong>, che riesce a&nbsp;<strong>tradurre la vicenda sacra in vita quotidiana.<\/strong><\/p>\n<p>Prima di affrontare il tema della bottega e delle sue dinamiche,&nbsp;<strong>la mostra ricorda le fasi dell\u2019affermazione del pittore e la geografia delle committenze,&nbsp;<\/strong>che sempre nella carriera di un artista rivestono un ruolo centrale.<\/p>\n<p>In questo contesto,&nbsp;<strong>fondamentale risulta la figura di Alessandro Ludovisi, arcivescovo di Bologna e dal 1621 papa Gregorio XV.&nbsp;<\/strong>Questi aveva gi\u00e0 conosciuto Guercino grazie alla&nbsp;<strong>mediazione di padre Mirandola<\/strong>,&nbsp;<strong>grande promotore dell\u2019artista di Cento,&nbsp;<\/strong>e all\u2019<strong>apprezzamento di Ludovico Carracci&nbsp;<\/strong>folgorato, come sappiamo, dalla pittura del giovane artista e chiamato dall\u2019arcivescovo Ludovisi a valutare il costo delle opere da lui commissionate.<\/p>\n<p>Tra il 1617 e il 1618&nbsp;<strong>Guercino realizza infatti per Alessandro Ludovisi e il nipote Ludovico<\/strong>,&nbsp;<strong>quattro grandi tele<\/strong>,&nbsp;<strong>eccezionalmente riunite dopo quattro secoli&nbsp;<\/strong><strong>nella mostra di Torino<\/strong>:&nbsp;<em>Lot e le figlie&nbsp;<\/em>proveniente da&nbsp;<strong>San Lorenzo a El Escorial,&nbsp;<\/strong><em>Susanna e i vecchioni&nbsp;<\/em>prestata dal&nbsp;<strong>Museo del Prado,&nbsp;<\/strong>la&nbsp;<em>Resurrezione di Tabita&nbsp;<\/em>dalle&nbsp;<strong>Gallerie degli Uffizi- Palazzo Pitti&nbsp;<\/strong>e Il&nbsp;<em>Ritorno del figliol prodigo&nbsp;<\/em>dei&nbsp;<strong>Musei Reali .<\/strong><\/p>\n<p>Un dipinto quest\u2019ultimo che&nbsp;<strong>non compare nell\u2019inventario di Alessandro Ludovisi del 1623,&nbsp;<\/strong>ma che&nbsp;<strong>nel 1631 \u00e8 gi\u00e0 descritto nelle collezioni sabaude<\/strong>: forse&nbsp;<strong>un dono mirato al duca Carlo Emanuele I da parte del Ludovisi,&nbsp;<\/strong>nominato nel 1616&nbsp;<strong>nunzio apostolico presso la corte di Torino&nbsp;<\/strong>per dirimere le controversie tra la casata dei Savoia e la Spagna.<\/p>\n<p>I<strong>l ciclo di tele Ludovisi segna una svolta<\/strong>: con la&nbsp;<strong>salita al soglio pontificio di Gregorio XV, Guercino si trasferir\u00e0 per alcuni anni a Roma<\/strong>, ricevendo nella capitale pontificia importantissimi incarichi.<\/p>\n<p><strong>A mostrare la variet\u00e0 delle committenze che sugellano la fama di un artista<\/strong>, troviamo&nbsp;<strong>altri dipinti significativi, sia frutto di incarichi locali che di richieste dalle pi\u00f9 prestigiose corti<\/strong>.<\/p>\n<p>Tra questi: la&nbsp;<strong>splendida tela&nbsp;<\/strong>con&nbsp;<em>Venere, Marte e Amore&nbsp;<\/em>(1633) delle&nbsp;<strong>Gallerie Estensi<\/strong>, acquistata per&nbsp;<strong>Francesco I d\u2019Este e inclusa nelle decorazioni della \u00abCamera dei Sogni\u00bb nel Palazzo Ducale di Sassuolo<\/strong>;&nbsp;<em>Apollo scortica Marsia&nbsp;<\/em>(1618) di&nbsp;<strong>Palazzo Pitti<\/strong>, opera intensa che il&nbsp;<strong>Malvasia ricorda eseguita per il granduca di Toscana;&nbsp;<\/strong>e ancora l\u2019<em>Assunta&nbsp;<\/em>(1620),&nbsp;<strong>un tempo nella chiesa del Rosario a Cento<\/strong>, alla quale il pittore era particolarmente legato.<\/p>\n<p><strong>La bottega diretta da Guercino, frutto del connubio tra i Barbieri e i Gennari&nbsp;<\/strong>\u2013 prima a&nbsp;<strong>Cento&nbsp;<\/strong>e dal 1642 a&nbsp;<strong>Bologna&nbsp;<\/strong>\u2013 era&nbsp;<strong>organizzatissima, con ruoli e metodi esemplari del sistema del tempo.<\/strong><\/p>\n<p>Il fratello di Guercino ,&nbsp;<strong>Paolo Antonio Barbieri,&nbsp;<\/strong>ad esempio&nbsp;<strong>era specializzato nei dipinti con soggetti \u201cdi ferma\u201d<\/strong>, come evidenziano la&nbsp;<em>Natura morta con bottiglia, frutta e ortaggi&nbsp;<\/em>di&nbsp;<strong>collezione privata&nbsp;<\/strong>e la&nbsp;<em>Natura morta con paramenti vescovili e argenti&nbsp;<\/em>dalla&nbsp;<strong>Pinacoteca di Cento<\/strong>; cos\u00ec all\u2019interno di un\u2019opera&nbsp;<strong>gli elementi naturali erano spesso gi\u00e0 predisposti&nbsp;<\/strong>e Guercino interveniva aggiungendo all\u2019ultimo le figure, come&nbsp;<strong>nell\u2019affascinante&nbsp;<\/strong><em>Ortolana,&nbsp;<\/em>che&nbsp;<strong>Giovanni Francesco termina nel 1655, sei anni dopo la morte del fratello<\/strong>, autore dei bellissimi cesti di frutta e ortaggi.<\/p>\n<p>A rendere evidente, invece,&nbsp;<strong>la prassi della riproposizione dei modelli e il ricorso a un repertorio di invenzioni<\/strong>, la mostra offre alcuni&nbsp;<strong>accostamenti di grande efficacia:&nbsp;<\/strong>dalle&nbsp;<strong>due versioni&nbsp;<\/strong>di&nbsp;<em>Dio Padre&nbsp;<\/em>della&nbsp;<strong>Galleria Sabauda&nbsp;<\/strong>e della&nbsp;<strong>Pinacoteca Nazionale di Bologna&nbsp;<\/strong>(entrambe del 1646)&nbsp;<strong>poste accanto&nbsp;<\/strong>all\u2019<em>Immacolata Concezione&nbsp;<\/em>dalla&nbsp;<strong>Pinacoteca Civica di Ancona&nbsp;<\/strong>(1656) \u2013 con in cielo un\u2019analoga figura dell\u2019Eterno \u2013 al&nbsp;<strong>suggestivo confronto&nbsp;<\/strong>tra il&nbsp;<em>San Matteo e l\u2019angelo,&nbsp;<\/em><strong>capolavoro dei Musei Capitolini&nbsp;<\/strong>(1622), e il coevo&nbsp;<em>San Pietro liberato da un angelo<\/em>,&nbsp;<strong>uno dei prestigiosi prestiti del Museo del Prado.<\/strong><\/p>\n<p>Un\u2019&nbsp;<strong>infilata di preziosi disegni&nbsp;<\/strong>del centese&nbsp;<strong>racconta dell\u2019iter creativo e&nbsp;<\/strong>del momento fondamentale&nbsp;<strong>dell\u2019invenzione&nbsp;<\/strong>tramite l\u2019opera grafica: emblematico il \u201ccaso\u201d della&nbsp;<em>Vestizione di San Guglielmo&nbsp;<\/em>ricordato grazie a&nbsp;<strong>tre degli oltre venti disegni preparatori originali.<\/strong><\/p>\n<p>Le&nbsp;<strong>logiche del mercato&nbsp;<\/strong>non erano estranee a Guercino e alla sua impresa e il&nbsp;<strong>\u201clistino prezzi\u201d variava&nbsp;<\/strong>in base alla tipologia delle figure, alle dimensioni della tela e all\u2019uso dei preziosi pigmenti.&nbsp;<strong>Principale concorrente di Guercino sul mercato bolognese era Guido Reni,&nbsp;<\/strong>di cui viene esposto il&nbsp;<em>San Giovanni Battista&nbsp;<\/em>della&nbsp;<strong>Galleria Sabauda<\/strong>, mentre a testimoniare il&nbsp;<strong>costo elevato&nbsp;<\/strong>delle opere realizzate da Giovanni Francesco Barbieri con&nbsp;<strong>il prezioso lapislazzuli&nbsp;<\/strong>e il&nbsp;<strong>maggior prezzo dei dipinti con figure intere o a pi\u00f9 figure&nbsp;<\/strong>vi sono il&nbsp;<em>San Francesco riceve le stimmate&nbsp;<\/em>(1633) concesso dalla&nbsp;<strong>diocesi di Novara,&nbsp;<\/strong>o alcune delle&nbsp;<strong>importanti opere presenti nelle collezioni sabaude&nbsp;<\/strong>come le&nbsp;<em>Sante Gertrude e Lucrezia&nbsp;<\/em>(1645) e la&nbsp;<em>Madonna benedicente&nbsp;<\/em>(1651).<\/p>\n<p>Le&nbsp;<strong>ultime tre sezioni della mostra&nbsp;<\/strong>sono dedicate ad&nbsp;<strong>alcuni dei temi e dei soggetti pi\u00f9 aderenti alla realt\u00e0 del tempo&nbsp;<\/strong>o di particolare&nbsp;<strong>successo&nbsp;<\/strong>e dunque maggiormente indagati dal pittore e dalla bottega.<\/p>\n<p>E\u2019 il caso delle&nbsp;<strong>novit\u00e0 scientifiche legate al rivoluzionario pensiero galileiano,&nbsp;<\/strong>che&nbsp;<strong>accendono l\u2019interesse&nbsp;<\/strong>di committenti, intellettuali e artisti&nbsp;<strong>compreso Guercino, il quale su richiesta dei Medici dipinge il famoso&nbsp;<\/strong><em>Atlante che regge il globo&nbsp;<\/em>(<strong>Museo Bardini di Firenze<\/strong>) e con&nbsp;<strong>sguardo disincantato disegna&nbsp;<\/strong>invece il&nbsp;<em>Mago Brumio<\/em>,&nbsp;<strong>testimonianza delle credenze popolari ancora diffuse.<\/strong><\/p>\n<p>Quindi, il \u201c<strong>gran teatro della pittura barocca<\/strong>\u201d con&nbsp;<strong>altri capolavori,&nbsp;<\/strong>tra cui&nbsp;<em>Il ritorno del figliol prodigo&nbsp;<\/em>(1627-28) della&nbsp;<strong>Galleria Borghese&nbsp;<\/strong>proveniente dalla collezione romana dei Lancellotti, o&nbsp;<em>Amnon e Tamar&nbsp;<\/em>dalla&nbsp;<strong>Galleria Estense di Modena.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Il Seicento porta all\u2019estremo il gusto per la rappresentazione degli affetti,&nbsp;<\/strong>la gestualit\u00e0 accesa, la visione ravvicinata e coinvolgente degli eventi e&nbsp;<strong>Guercino \u00e8 un vero maestro in questo<\/strong>, sia nelle&nbsp;<strong>resa delle figure&nbsp;<\/strong>che nel dipingere l\u2019<strong>apparato scenico&nbsp;<\/strong>ricco di particolari.<\/p>\n<p>La&nbsp;<strong>resa teatrale delle tensioni e delle psicologie, dei drammi e delle passioni&nbsp;<\/strong>si coglie anche&nbsp;<strong>in uno dei soggetti pi\u00f9 amati e di successo dell\u2019arte del tempo&nbsp;<\/strong>e della produzione guerciniana.<\/p>\n<p><strong>Una carrellata sorprendente di grandi eroine del mito e della storia&nbsp;<\/strong>\u2013 \u201c<strong>femmes fortes<\/strong>\u201d che trasmettono coraggio, dignit\u00e0, intelligenza&nbsp;<strong>\u2013 chiude la mostra con grande impatto emotivo.<\/strong><\/p>\n<p>Sono personaggi che Guercino ha contribuito ad eternare&nbsp;<strong>nell\u2019iconografia e nell\u2019immaginario<\/strong>: le&nbsp;<em>Sibille&nbsp;<\/em>\u2013&nbsp;<strong>con un confronto suggestivo tra quattro differenti raffigurazioni&nbsp;<\/strong>\u2013&nbsp;<em>Diana, Lucrezia&nbsp;<\/em>e&nbsp;<em>Cleopatra<\/em>, quest\u2019ultima protagonista di un\u2019opera dei&nbsp;<strong>Musei di Strada Nuova a Genova<\/strong>, imponente per dimensioni, e di coinvolgente&nbsp;<strong>sensualit\u00e0 e modernit\u00e0.<\/strong><\/p>\n<p>\u201c<em>Guercino&nbsp;<\/em>\u2013&nbsp;<strong>scrivono le curatrici&nbsp;<\/strong>\u2013&nbsp;<em>mette magistralmente in scena l\u2019ultimo atto della tragedia, rendendo partecipe lo spettatore e trasportandolo nella sublime emozione dello spettacolo barocco\u201d<\/em>.<\/p>\n<p>Maggiori informazioni su <a href=\"https:\/\/museireali.beniculturali.it\/\">museireali.beniculturali.it<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>GUERCINO. Il mestiere del pittore Torino, Musei Reali \u2013 Sale Chiablese (piazzetta Reale) 23 marzo \u2013 28 luglio 2024 Oltre 100 opere di Guercino e di artisti coevi, provenienti da pi\u00f9 di 30 importanti musei e collezioni \u2013 tra cui il Prado e il Monastero dell\u2019Escorial \u2013 per presentare la grande arte del Maestro emiliano [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[54,1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/49668"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=49668"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/49668\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49670,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/49668\/revisions\/49670"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=49668"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=49668"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=49668"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}