{"id":52255,"date":"2024-10-15T16:28:30","date_gmt":"2024-10-15T15:28:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/?p=52255"},"modified":"2024-10-16T09:36:17","modified_gmt":"2024-10-16T08:36:17","slug":"la-gam-riapre-con-il-riallestimento-delle-collezioni-permanenti-e-il-deposito-vivente","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/?p=52255","title":{"rendered":"La GAM riapre con il riallestimento delle collezioni permanenti e il deposito vivente"},"content":{"rendered":"<p><a class=\"ngg-fancybox\" title=\"La GAM riapre con il riallestimento delle collezioni permanenti e il deposito vivente\" href=\"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/wp-content\/gallery\/2024_10_15_gamcoll\/PLA_9812.jpg\" rel=\"lightbox[set_2321]\"><br \/>\n<img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"ngg-singlepic\" title=\"La GAM riapre con il riallestimento delle collezioni permanenti e il deposito vivente\" 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questa prima fase anticipatoria dei lavori di rigenerazione del museo ha permesso <strong>la riapertura<\/strong>, dopo sei anni, del <strong>secondo piano<\/strong> dell\u2019edificio, valorizzandone la struttura originaria con gli ambienti pervasi dalla luce naturale e la <strong>ristrutturazione del<\/strong> <strong>foyer <\/strong>e dei laboratori del<strong> Dipartimento Educazione<\/strong>, che sono stati trasformati per ampliarne gli spazi, restituire l\u2019apertura verso il giardino e per favorire l\u2019accesso e la sosta dei visitatori.<\/p>\n<p>Il Lotto zero \u00e8 stato progettato insieme allo studio PAT. Architetti Associati ed \u00e8 stato realizzato grazie al fondamentale sostegno di <strong>Fondazione Compagnia di San Paolo <\/strong>e con il supporto di<strong> Secap<\/strong> <strong>SpA<\/strong>, l&#8217;impresa di costruzioni che ha eseguito i lavori.<\/p>\n<p>La GAM presenta anche una <strong>nuova identit\u00e0 visiva<\/strong>, realizzata da Studio Fludd.<\/p>\n<p><strong>Il nuovo allestimento delle collezioni<\/strong>, curato da <strong>Chiara Bertola, Elena Volpato e Fabio Cafagna<\/strong>, \u00e8 pensato in dialogo con le tre grandi mostre dedicate ad altrettante artiste di primo piano nel panorama internazionale &#8211; <strong>Berthe Morisot<\/strong>, a cura di Maria Teresa Benedetti e Giulia Perin (dal 15 ottobre), <strong>Mary Heilmann<\/strong>, a cura di Chiara Bertola (dal 30 ottobre) e <strong>Maria Morganti, <\/strong>a cura di Elena Volpato (dal 30 ottobre) \u2013 generando cos\u00ec una polifonia i cui temi portanti sono <strong>la luce, il colore, il tempo<\/strong>. Fuori da un preciso perimetro cronologico, le opere risuonano le une accanto alle altre, consentendo l\u2019affioramento di affinit\u00e0 e tensioni spesso inaspettate.<\/p>\n<p>Al secondo piano il pubblico potr\u00e0 scoprire inoltre il <strong>Deposito vivente<\/strong>, un display che, emulando un deposito museale, consente di fruire di un ambiente densamente abitato dalle opere e in continua trasformazione.<\/p>\n<p>Ad aprire altre possibilit\u00e0 di interpretazione \u00e8 anche l\u2019\u201c<strong>intruso\u201d<\/strong>, l\u2019artista <strong>Stefano Arienti<\/strong>, chiamato ad intromettersi all\u2019interno delle collezioni e della mostra dedicata a Berthe Morisot. Il suo intervento consiste soprattutto nell\u2019integrazione di opere e oggetti negli ambienti della mostra, per rievocare l\u2019atmosfera domestica dei soggetti proposti dagli impressionisti. In questo modo l\u2019intrusione di Arienti crea degli <strong>inciampi<\/strong>, interrompendo la narrazione precostituita e destando l\u2019attenzione del visitatore.<\/p>\n<p>LE COLLEZIONI<\/p>\n<p>PRIMO E SECONDO PIANO<\/p>\n<p><strong>a cura di Chiara Bertola, Elena Volpato, Fabio Cafagna<\/strong><\/p>\n<p>La GAM <strong>rinnova l\u2019allestimento delle sue collezioni, <\/strong>arricchite nel tempo anche grazie alla <strong>Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris<\/strong> e alla <strong>Fondazione per l\u2019Arte Moderna e Contemporanea CRT<\/strong>, con un percorso espositivo che si articola attraverso il primo e il secondo piano dell\u2019edificio.<\/p>\n<p>Il nuovo allestimento, <strong>ideato in sintonia con le mostre della programmazione autunnale<\/strong>, si articola in <strong>quindici sale<\/strong>.<\/p>\n<p>Il percorso di visita parte dal <strong>secondo piano<\/strong>. Il visitatore, immediatamente, \u00e8 invitato a entrare nel <strong> Deposito vivente<\/strong>. Il progetto di questo primo spazio ha previsto il denudamento di alcune pareti -attraverso la tecnica dello <em>stripping<\/em> &#8211; per mostrare gli originari muri inclinati dell\u2019edificio concepito da Carlo Bassi e Goffredo Boschetti nel 1959. Riemerge cos\u00ec lo scheletro originale della Galleria e quella sua peculiare qualit\u00e0 architettonica, brutalista, per anni rimasta celata. Nel Deposito vivente trovano spazio, collocati su scaffali, griglie e talvolta nelle loro casse d\u2019imballaggio, dipinti, disegni e sculture che, in pi\u00f9 di un caso, non si mostravano al pubblico ormai da tempo.<\/p>\n<p>A seguire <strong>una sala di riposo<\/strong>, inondata dalla luce naturale come nel progetto originario del 1959, accoglie arredi, sculture e dipinti della prima met\u00e0 del Novecento. Questo ambiente, immaginato come un momento di decantazione, \u00e8 la premessa a un ordinamento giocato sulle relazioni, risonanze e attrazioni tra opere e nuclei tematici di cronologie anche molto distanti.<\/p>\n<p>Ogni sala \u00e8 il capitolo di un racconto, con la propria narrazione e i propri personaggi. <strong>Ad accumunare le storie sono i motivi tratti dalla poetica e dalla pratica delle tre artiste<\/strong> che con le loro mostre, animano gli spazi della GAM: <strong>Berthe Morisot<\/strong> e la sua pittura ariosa, intrisa di luce; <strong>Mary Heilmann<\/strong> e il suo approccio non ortodosso alla forma e al colore, <strong>Maria Morganti<\/strong> e la sua metodica e lenta ricerca sul tono cromatico. Sala dopo sala, le opere sono allestiste a risuonare le une accanto alle altre. Un ambiente, con opere di <strong>Gastone Novelli, Achille Perilli, Alberto Burri, Cy Twombly<\/strong> e <strong>Franco Vaccari<\/strong>, \u00e8 dedicato a quelle sperimentazioni segniche degli anni Cinquanta in cui i muri si trasformano in palinsesti di vita vissuta.<\/p>\n<p>Nella sala successiva i muri delle citt\u00e0 lasciano il posto al paesaggio antropizzato delle campagne. La monumentale <em>Semina<\/em> di <strong>Pedro Cabrita Reis<\/strong> \u00e8 posta in dialogo con una selezione fotografica di malinconici campi arati di <strong>Mario Giacomelli<\/strong>, mentre la mitologia del viaggio costituisce il tema portante della sala seguente in cui si confrontano opere di <strong>Massimo d\u2019Azeglio<\/strong>, <strong>Otto Dix<\/strong>, <strong>Osvaldo Licini<\/strong> e<strong> Luigi Ontani.<\/strong><\/p>\n<p>I trapassi cromatici, atmosferici e stagionali aggregano le opere di <strong>Luciano Fabro<\/strong>, <strong>Mario Reviglione<\/strong>, <strong>Medardo Rosso<\/strong>, <strong>Leoncillo<\/strong> e <strong>Leonardo Bistolfi<\/strong>. Queste ultime allestite nel passaggio tra le due maniche del secondo piano, in cui la luce naturale per anni schermata da muri in cartongesso \u00e8 ora libera di entrare. Nei due ambienti successivi, pi\u00f9 intimi e raccolti, sono alcune nuove acquisizioni a confrontarsi con opere pi\u00f9 conosciute delle collezioni museali. Le pennellate spontanee di <strong>Bill Lynch<\/strong> si specchiano nelle nature morte di <strong>Filippo De Pisis<\/strong>; i vapori pittorici di <strong>Michele Tocca<\/strong> nelle fotografie di <strong>Luigi Ghirri<\/strong> e nei dipinti di <strong> Antonio Fontanesi<\/strong>.<\/p>\n<p>Il secondo piano si conclude con una vivace e chiassosa vibrazione cromatica, che vede fronteggiarsi la grande tela di <strong>Nicola De Maria<\/strong> <em>Regno dei fiori musicali. Universo senza bombe<\/em> con le opere di <strong>Carla Accardi<\/strong>, <strong>Lucio Fontana<\/strong> e <strong>Giuseppe Capogrossi<\/strong>.<\/p>\n<p>Le risonanze continuano al <strong>primo piano,<\/strong> dove la presenza di un artista contemporaneo, con la sua peculiare sensibilit\u00e0, consente di rileggere opere note, creando imprevedibili assonanze o contrasti visivi. <strong>Lorenza Boisi <\/strong>e <strong>Stefano Arienti<\/strong> dialogano con <strong>Lorenzo Delleani<\/strong>, <strong>Enrico Reycend<\/strong> e <strong>Mario Gabinio<\/strong>; <strong>Maria Morganti<\/strong> con la pittura veneta di <strong>Giacomo Favretto<\/strong>, <strong>Guglielmo Ciardi<\/strong> e <strong>Tancredi Parmeggiani<\/strong>. La violenza cromatica di <strong>Pesce Khete<\/strong> si confronta con il segno corsivo di <strong>Karel Appel<\/strong> e il vigore espressivo di <strong>Pinot Gallizio<\/strong>. Mentre <strong>Luca Bertolo<\/strong> condivide il suo spazio con <strong> Andy Warhol<\/strong>, <strong>Franco Angeli, Pino Pascali<\/strong> e <strong>Mario Schifano<\/strong>.<\/p>\n<p>Non mancano ambienti scaturiti dal raffronto tematico: la ritmicit\u00e0 cromatica di <strong>Piero Dorazio<\/strong> a confronto con quella atmosferica di <strong>Antonio Fontanesi<\/strong>; la musicalit\u00e0 di <strong>Giuseppe Pellizza da Volpedo<\/strong> e <strong>Vittore<\/strong> <strong>Grubicy De Dragon<\/strong> con le geometrie e la serialit\u00e0 di <strong>Giacomo Balla<\/strong>, <strong>Sergio Lombardo<\/strong> e <strong>Robin Rhode<\/strong>. Infine, la citt\u00e0 rutilante di <strong>Francesco Jodice<\/strong> e quella patinata di <strong>Franco Fontana<\/strong> si animano alla presenza delle opere di <strong>Salvatore Scarpitta<\/strong>, <strong>Giosetta Fioroni<\/strong>, <strong>Michelangelo Pistoletto<\/strong>, <strong>Titina Maselli, Jessica Stockholder<\/strong> e <strong>Jannis Kounellis<\/strong>.<\/p>\n<p>IL DEPOSITO VIVENTE<\/p>\n<p>SECONDO PIANO<br \/>\n<strong>a cura di Chiara Bertola e Fabio Cafagna, con l\u2019intervento di Stefano Arienti<\/strong><\/p>\n<p>Il Deposito Vivente crea un contatto inedito tra il pubblico e la collezione del museo, rivelando parte del vasto patrimonio artistico. Questo spazio non \u00e8 solo un luogo di conservazione, ma un <strong>ambiente dinamico<\/strong> dove l\u2019arte \u00e8 presentata secondo mutevoli punti di vista e al di fuori dei percorsi espositivi tradizionali. Accostando in modo inedito alcuni capolavori della collezione a sculture e dipinti meno noti, e per alcuni aspetti sorprendenti, le opere acquisiscono nuova vitalit\u00e0, stimolando interazioni e riflessioni critiche che sfidano le gerarchie convenzionali.<\/p>\n<p>Il Deposito Vivente permette ai visitatori di scoprire la dimensione nascosta della GAM, rivelando come ogni museo sia un organismo vivo, in costante trasformazione. Le opere sono visibili dal pubblico attraverso uno sguardo dal di dentro, da dietro le quinte, cos\u00ec come sono abituati a vederle gli addetti ai lavori: appese alle rastrelliere, allineate sugli scaffali, custodite in casse, tutte cariche di un\u2019energia potenziale che le scelte curatoriali devono portare alla luce e far parlare.<\/p>\n<p>Il contrappunto tra il display delle sale, la studiata <em>mise en scene<\/em> di mostra, e il giacimento grezzo delle opere, tipico invece degli spazi di deposito, sar\u00e0 un ulteriore modo di far conoscere ai visitatori la macchina museale e gli innumerevoli modi in cui la GAM disvela il senso di ci\u00f2 che custodisce.<\/p>\n<p>L\u2019INTRUSO<\/p>\n<p>STEFANO ARIENTI<\/p>\n<p><strong>Da un\u2019idea di Chiara Bertola<\/strong><strong>&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><strong>L\u2019Intruso<\/strong> \u00e8 un artista o un curatore invitato in ogni Risonanza a dialogare con le mostre e con le collezioni della GAM. La sua \u201cintrusione\u201d sar\u00e0 decisiva in ogni riallestimento delle collezioni e in quel rimettere in moto traiettorie interpretative o tranquillizzanti percorsi cronologici. Intrusione per elaborare una propria visione a contrappunto e, insieme, a sostegno dell\u2019organismo espositivo museale. Quando si parla di intrusione si fa riferimento a una pratica in qualche misura disturbante, nella quale qualcosa o qualcuno viene inserito o si inserisce con prepotenza all\u2019interno di un\u2019unit\u00e0 dotata di equilibrio proprio. Questa figura \u00e8 destinata a creare degli <strong>inciampi<\/strong> al percorso rassicurante del Museo. <strong>Sorprendere con display imprevisti<\/strong> e offrire visioni inattese all\u2019interno del palinsesto della programmazione e dell\u2019allestimento delle collezioni del Museo.<\/p>\n<p><em>L\u2019intruso<\/em> sar\u00e0 quindi invitato a ogni stagione espositiva per scompaginare e ricomporre con ordini visivi imprevisti, per riaprire e rimettere in moto tutte le relazioni spazio temporali all\u2019interno del mondo \u201ccongelato\u201d del Museo. Rivedere allora il concetto di conservazione e portarlo fino a coincidere con il suo contrario, il pi\u00f9 lontano possibile dall\u2019idea di chiusura, di immobilit\u00e0 restando comunque all\u2019interno del museo.<\/p>\n<p>Corredano il progetto i <strong><em>Quaderni dell\u2019Intruso<\/em><\/strong>, generosamente offerti e pubblicati dalla casa editrice <strong>Umberto Allemandi.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Stefano Arienti<\/strong> \u00e8 il secondo<em> Intruso,<\/em> dopo il curatore Fabio Cafagna nella mostra di Italo Cremona, chiamato a intervenire negli spazi delle collezioni permanenti e della mostra dedicata a Berthe Morisot.<\/p>\n<p>Per la prima Risonanza l\u2019artista ha offerto il suo particolare punto di vista nell\u2019allestimento del <strong>Deposito Vivente<\/strong> intervenendo insieme ai curatori nella selezione delle opere e sulla composizione del display espositivo, e nella <strong>sala di riposo<\/strong> del secondo piano con l\u2019opera del <strong>grande tappeto<\/strong>, un esempio di manipolazione di un\u2019immagine caratteristica del suo fare: una fotografia dell\u2019immagine di una superficie d\u2019acqua stampata su moquette, creando una sorta di <em>trompe l\u2019oeil<\/em> contemporaneo.<\/p>\n<p>Infine \u00e8 possibile scoprire alcuni suoi interventi <strong>sui tre piani del museo<\/strong>, negli ambienti di passaggio che portano agli spazi espositivi, il disegno su telo antipolvere di una grande montagna dorata al piano -1, un grandissimo pioppo che sembra nascere dai pavimenti arabescati di marmo al primo piano e due meridiane nelle due entrate del Deposito Vivente al secondo piano.<\/p>\n<p>L\u2019intervento di Stefano Arienti si integra infine negli ambienti della mostra di <strong>Berthe Morisot<\/strong> per evocare l\u2019atmosfera domestica dei soggetti proposti dagli impressionisti. Arienti <strong>riveste le pareti con carte da parati e nastri d\u2019organza a righe o fiori<\/strong>, tipici dell\u2019epoca, e introduce dettagli d\u2019arredo come <strong>un pianoforte, un attaccapanni e una bacheca con la frutta<\/strong> di Francesco Garnier Valletti proveniente dal Museo della Frutta di Torino. I suoi <strong>\u201cquadri di pongo\u201d<\/strong> amplificano il tocco sfuggente, frastagliato e imprendibile di Morisot, aggiungendo una dimensione tattile inaspettata alla pittura impressionista. Un altro tappeto <em>trompe-l\u2019\u0153il<\/em> di un grande prato soleggiato nella stanza del giardino d\u2019inverno, infine, illumina l\u2019ambiente, ricreando lo spazio ideale della pittura en plein air.<\/p>\n<p>L\u2019artista invita a riflettere sui temi della natura, della storia dell\u2019arte, dei valori luminosi e della riconversione auratica di immagini paesaggistiche comuni e quotidiane. Partendo da oggetti ordinari, Arienti li trasforma e li riconverte, rinnovando cos\u00ec la riflessione sul loro valore pittorico.<\/p>\n<p>Arienti si considera <strong>pi\u00f9 pittore che scultore<\/strong>: lavora con le immagini e definisce il proprio approccio come \u201cpittorico\u201d, pur senza dipingere nel senso tradizionale del termine. Tuttavia, il suo lavoro si concentra fortemente sui valori tattili della pittura. Interviene spesso su figure dipinte o fotografate, \u201cimplementandole\u201d o \u201caumentandole\u201d con materiali come plastilina, pongo e puzzle. Aggiungendo materia all\u2019immagine, Arienti la trasforma, rendendola pi\u00f9 tangibile, vibrante e viva.<\/p>\n<p>Maggiori informazioni nelle pagine della <a href=\"https:\/\/www.gamtorino.it\/\">GAM &#8211; Galleria Civica d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Torino<\/a><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/?p=52217\"><strong>Berthe Morisot Pittrice impressionista e display di Stefano Arienti alla GAM \u2013 Galleria Civica d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Torino<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Con la PRIMA RISONANZA prende forma, dal 15 ottobre 2024, l\u2019avvio del grande progetto di rilancio e riqualificazione della nuova GAM \u2013 Galleria Civica d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Torino, con la direzione di Chiara Bertola. La nuova stagione espositiva prende il via con il parziale rinnovamento degli spazi espositivi e di accoglienza al pubblico: [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[54,1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52255"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=52255"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52255\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":52258,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52255\/revisions\/52258"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=52255"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=52255"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.spaziotorino.it\/scatto\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=52255"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}